TM SOUNDARARAJAN-38

 TM SOUNDARARAJAN-38

டி எம் சௌந்தரராஜன்-38                    POSTING NO. 1225 

திரு டி எம் எஸ் அவர்களின் குரலில் வெளிவந்த பாடல்கள் பல வகை அமைப்புகளும்கொண்டு , வெவ்வேறு கலைஞர்களுக்கும் பாடப்பட்டு வெற்றி ஈட்டியவை. இன்றைய பதிவில்  அவற்றில் சில காண்போம்,.

நாடகமெல்லாம் கண்டேன் , [மதுரை வீரன் -1956] கண்ணதாசன், ஜி ராமநாதன், டி எம் எஸ், பி லீலா , ஜி ராமநாதன் இசை யில் வந்து வெற்றிகொண்ட பாடல். வெவ்வேறு இசை கோலங்கள் நிறைந்த அமைப்பு பாடலின் சிறப்பு  நீண்ட கால வரவேற்பு , பாடலின் சிறப்பு , கேட்டு மகிழ இணைப்புஇதோ

https://www.google.com/search?q=madurai+veeran+naadagamellaam+kanden+video+song+download&newwindow=1&sca_esv=61e87792f031ccb5&sxsrf=ADLYWIIzGWXaiqFpsApxwnWL3lm7O39Rqw%3A1736591635318&ei=E0mCZ9-QE__hseMP0OfpwAw&oq=madurai+veeran+naadagamellaam+kanden+video+song+&gs_lp=Egxnd3Mtd2l6LXNlcnAiMG1hZHVyYWkgdmVlcmFuIG5hYWRhZ2FtZWxsYWFtIGthbmRlbiB2aWRlbyBzb25nICoCCAAyBxAhGKABGAoyBxAhGKABGAoyBxAhGKABGApIopEBUKwGWOR5cAF4AZABAJgBjwGgAaAeqgEENS4yObgBAcgBAPgBAZgCI6AC2B_CAgoQABiwAxjWBBhHwgIKECMYgAQY Madurai veeran 1956  kannadasan gr tms leela 

உத்தரவின்றி உள்ளே வா [1971] பாடலு ம் படமும் அதுவே. டி எம் எஸ் பாடுவது நாகேஷ் ஏற்றிருந்த பாகவதர் பாத்திரத்திற்கு. எனவே அதற்கேற்ற ற்ற தொனி , ஆலாபனை என்று பன்முகம் கொண்ட பாடல் , கேட்டு ரசிக்க இணைப்பு இதோ

https://www.youtube.com/watch?v=XeyjPdAA_bc uuv 1971LRE, TMS SP B

https://www.google.com/search?q=uthiravindri+ulle+vaa+video+song+download&newwindow=1&sca_esv=61e87792f031ccb5&sxsrf=ADLYWIJR6xU1FdSAACAwSUqq89CtaospEA%3A1736592055824&ei=t0qCZ9P4MYONseMP_YKQkQQ&oq=uthiravindri+ulle+vaa+video+song+&gs_lp=Egxnd3Mtd2l6LXNlcnAiIXV0aGlyYXZpbmRyaSB1bGxlIHZhYSB2aWRlbyBzb25nICoCCAAyBxAhGKABGAoyBxAhGKABGAoyBxAhGKABGApIy0tQ6wZYuy5wAXgAkAEAmAGuAaAB3wqqA utharavinri ulle vaa, kd msv tms lre spb 1971

பூ,மி யில் இருப்பதும் [சாந்தி நிலையம் =1969] கண்ணதாசன், எம் எஸ் வி, டி எம் எஸ் குழுவினர் .

குஷியும் கும்மாளமும் , பலூனில் பறக்கும் தமிழ்ப்படப்பாடல் இது ஒன்றே . மார்கஸ் பார்ட்லே யின் வண்ண ஒளிப்பதிவிற்கு தேசிய விருது ஈட்டிய படம்.மிகுந்த உற்சாகமாய்  கை  தட்டும் தாளம் , அற்புத  இசையும் , தாளமும் கொண்ட விறுவிறுப்பான பாடல். கேட்டு ரசிக்க இணைப்பு

https://www.google.com/search?q=shanthi+nilayam+boomiyil+iruppadhum+video+song+download&newwindow=1&sca_esv=61e87792f031ccb5&sxsrf=ADLYWIKtuJxc49j9WVZM_PMu7X6MenG69A%3A1736592673437&ei=IU2CZ8a4GuCgnesPk_G3oAQ&oq=shanthi+nilayam+boomiyil+iruppadhum+video+song+&gs_lp=Egxnd3Mtd2l6LXNlcnAiL3NoYW50aGkgbmlsYXlhbSBib29taXlpbCBpcnVwcGFkaHVtIHZpZGVvIHNvbmcgKgII boomiyil iruppadhum saanthi nilayam 1969, kd msv tms marcus bartley

முத்துக்குளிக்க வாரீய ளா [அனுபவி ராஜா அனுபவி -1969 ] கண்ணதாசன், எம் எஸ் வி, டி எம் எஸ் , எல்ஆர் ஈஸ்வரி

வெளிவந்ததை அடுத்து இப்பாடல் பேசப்படாத நாளோ இடமோ இல்லை ஹிந்தியில் கூட இதே பல்லவியுடன் பாடல் வெளிவந்தது. அந்த வெற்றிக்கு கவியரசரின் சொல்லாடல், வாரீயளா , அம்முள , ஆளான பொண்ணுஹ , பாக்குவெக்கும் முன்னமே என்னவெ ண் ணு சொல்லுவாஹ போன்ற தூத்துக்குடி நெல்லை வட்டார வழக்கு மற்றும் பாடியவர்கள் வெளிப்படுத்திய பாவங்கள், மனோரமா நாகேஷ் நடன அசைவுகள் , மாறுபட்ட இசைக்கருவிகளின் ஒலிகள் ; ஆனால் ஒளிப்பதிவு? அவ்வப்போது இருட்டிலும், திடீரென்று ஒளி வெள்ளத்திலுமாக , பார்ப்பவரை கோபமுறச்செய்யும். வெளிப்புற காட்சிகளில் முறையான DENSITY FILTER இல்லாமல் காட்சி தடுமாறுவதை , பேசாமல் இருக்க இயலவில்லை , மன்னியுங்கள் பாடலுக்கு இணைப்பு இதோ  

https://www.google.com/search?q=muthukulika+vaareegalaa+video+song+&newwindow=1&sca_esv=61e87792f031ccb5&sxsrf=ADLYWIL7y4QHAswQFmrCcQZTj9pCu7KCmw%3A1736592818698&ei=sk2CZ7apKoGhseMPhLbhkA4&ved=0ahUKEwi2ys-wwO2KAxWBUGwGHQRbGOIQ4dUDCBA&oq=muthukulika+vaareegalaa+video+song+&gs_lp=Egxnd3Mtd2l6LXNlcnAiI211dGh1a3VsaWthIHZhYXJlZWdhbGFhIHZpZGVvIHNvbmcg muthukkulikka vaareegala anubavi raja kd msv tms lre poor cinemaato [nimai ghosh]

இதே பாடலைப்பற்றி,  QFR சுபஸ்ரீ தரும் விளக்கங்களில் நல்ல தகவல்கள் உள்ளன. இசைக்குழுவினர் சிறப்பான பங்களிப்பு வழங்கியுள்ளனர்   ஆனால், பாடும் நபர்கள் 2, 3 இடங்களில் உச்சரிப்பில் கோட்டை விட்டது , சொல்லாமல் இருக்க முடியவில்லை. ஆயினும் --முயற்சிக்கு மனதார பாராட்டுகள்.

https://www.google.com/search?q=qfr+muthukulikka+vareegalaa+video+song&oq=qfr+muthukulikka+vareegalaa+video+&gs_lcrp=EgZjaHJvbWUqCQgBECEYChigATIGCAAQRRg5MgkIARAhGAoYoAEyCQgCECEYChigATIJCAMQIRgKGKABMgkIBBAhGAoYoAEyCQgFECEYChigATIHCAYQIRiPAtIBCTI3NjY1ajBqNKgCALACAQ&sourceid=chrome&ie=UTF-8#fpstate=ive&vld=cid:0dce01dd,vid:jHpjFaQyCs0,st:0 QFR

நன்றி

அன்பன் ராமன்

COMPETITIVE EDGE

 COMPETITIVE EDGE                                                 

Competitive edge is not how much one knows. It is how well one makes others recognize the capabilities of self.  So, it is a complex ensemble of grasp, analysis, associating cause-effect relations, offering solutions to problems and so on.

All these are, concurrent influences centering round perception. Perception is not an emotional response; it is a logical derivative from assessing facts relevant to an idea. Competitive edge does not arise overnight. It is a product of ‘intellectual grooming’ for analysis.

Analysis owes itself to ‘dispassionate evaluation’ and derives from logical deduction. Dispassionate disposition helps to keep off preferences and bias. Preferences and bias disturb the process of objective assessment.

 Objectivity is the most essential condition to ensure the best package of advice while seeking remedy to a problem. These many ‘influences’ get associated with competitive edge in any discussion. Discussion iterates the ‘weight’ for pros and cons.

Though stated in several terms, it brings us to the essence of ‘perfect comprehension’. Perfect comprehension rallies round the ability to ‘decipher’ information to the last of details. Therefore, the much-needed comprehension has to be acquired right from our lower classes of study as a part of learning.

 It can never be added in later life by any ‘new’ training. Comprehension is the foundation for competitive edge. In a functional group, persons with competitive edge stand taller and get to enter the realms of decision-making for their quick grasp and unbiased attitude of evaluation. Education must lead to intellectual refinement and confidence borne out of conviction.

Why many are unable to handle ‘human-relations issues’ in organizations , rests on the component of ‘neutrality’ an essential attribute of being objective even as one scrupulously avoids temptations as a safe course to pursue to be dependably honest.

So, competitive edge is not how smart are we in physical presentation; it is our steadfast adherence to truth at all times.

COMMUNICATION-3

COMMUNICATION-3

Achieving clarity -3

c] Drawing attention:

Communication – Speech or Writing survives on elegance, efficacy

and attraction. Though all communicators attempt to capture the ‘audience’, the degree of success managed by them is variable. 

The most ‘successful’ among them have some ‘freshness’ of 

approach and brevity. Brevity by itself confers comfort on to 

the recipient and to the communicator. Neither is disadvantaged by 

the short expression. However, brevity shall be a tool of 

eliminating ambiguity. The strategy requires choosing the right 

spot and term for precision.  Obviously, precision and clarity 

go together as elements of comfort in communication. So, usage 

and efficacy are intimate for clarity. Any occasion, where such 

intimacy does not co-exist, is just a pathetic attempt to communi-

cate. Anything that fails to fructify is just an attempt no matter of

what magnitude the effort was. The issue is of crucial importance 

to those who invariably need to manage acceptability /success.

Those in the process of verbal exposition of ideas must acquire a

very high degree of precision as they may not have the privilege 

 of explaining things later. Those in the process of ‘arguing’ cases 

may have to launch ‘defensive’ explanations or counter offensive 

 to prove a point or two to the advantage of the client. So, it is a case 

of ‘sharp witted rapid response’ surviving on articulate diction 

of spontaneity.   Such human responses rest on experience 

of familiarity and habit. It appeals to logic to refurbish here 

that communicators must be earnest in augmenting the repertoire of 

the right kind and dimension. After all, what comes to the fore is 

from the store kept ready for use. Short and sharp replies or 

punches win wide appeal from all segments.

d] Speakers and Writers:

Word power is strength for those who are dexterous; the same 

stuff proves sordid for those who play it wrong. It is not just 

getting familiar with words; rather one has to acquire the nuances 

of using them to advantage. Though making use of a common 

territory called language, speakers and writers differ by the very 

nature of their exposition, since the target audience, their profile 

and attitude to information are all very different. Yet, both expone-

nts need the reputation of acceptance largely based on the calibre of 

the individual.  The two differ in how they describe or scribe to 

‘reach’ the audience. A higher degree of success awaits those 

who muster and master the art of brevity in communication. 

Unlike writers, speakers need to strengthen their domains of 

phonetic elements since ‘reaching’ the recipient calls for more 

pleasant efforts of using the auditory path as against the peaceful 

effort of reading any printed matter. Also, the speaker and 

listener cannot wait for a moment of mutual comfort; the onus is on 

the speaker to snatch and sustain the listeners’ attention. All 

these require supreme verbal command, strengthened by 

vocabulary, pronunciation, modulation and good audibility. Majority

 of these requirements are cultivable.  Writers do have their domains 

of limitation. They have to ascertain the authenticity of every word 

and cannot safely ‘pass’ information on the strength of familiarity. 

For them the authenticity and legal tenability matter the most. 

So, writers prefer to stand assured of the veracity of statements 

they avail of.  All communicators need to develop elegant styles 

of articulation so that there is a distinct identity punctuated by a typi-

cal style of expression. All popular writers and speakers owe 

their popularity to the brand of distinction they have indivi-

dually achieved. Certainly it is not necessary that each exponent 

should exhibit a stamp of distinction by effort. Rather it should 

accrue to the person from the way [s]he marshals ideas. In the proc-

ess, clarity shall be the supreme element, even if the idea chosen is

complex. At every stage clarity should rule the very formulation 

of statements. This implies that the writer or speaker is armed 

with skills of variety which come to rescue at any moment as 

the person’s second nature. Obviously, it is a matter of mental 

training with a deep desire to render the best. A strong will 

of conviction can substantially elevate the tendencies of learn-

ing, striving and achieving. Anything of quality requires   effort 

and communication cannot be an exception.

                                                                                        TO CONTINUE.......

DIRECTOR-- N C CHAKRAVARTHY

 DIRECTOR-- N C CHAKRAVARTHY

இயக்குனர் -என் சி சக்கரவர்த்தி

 

இயக்குனர் ஸ்ரீதரின் உதவியாளர்களில் நன்கு அறியப்பட்டவர் , நீண்ட திரை அனுபவம் கொண்டவர். நல்லபண்பாளர்.  ஸ்ரீதரின் குழுவினர் என்பது பாடல் காட்சி அமைப்பில் நன்கு விளங்கும். தனிப்பட்ட இயக்குனராகக்களம் இறங்கிய காலங்களில் , தமிழில் கருப்பு வெள்ளைப்படங்கள் முற்றாக மறைந்து  விட்டன . எனவே அவரின் காமெராக்கோணங்கள் குறித்து எனக்கு தனிப்பட்ட பார்வை இல்லை. அதுபோன்ற திறன்களை அளவிட கருப்புவெள்ளைப்படங்கள் உதவுவது போல் வண்ணப்படங்கள் உதவுவது இல்லை. [இன்னும் சொல்லப்போனால் அதனாலேயே சிலர் ஒளிப்பதி வாளர்  என்று உலவு கின்றனர்] போகட்டும்,

என் சி சக்கரவர்த்தி இயக்கியவை சில படங்களே, ஆனால் அவற்றிலேயே நல்ல பாடல்களை வழங்கியுள்ளார் . அவற்றில் சிலவற்றை இன்றைய பதிவாக வெளியிட்டுள்ளேன்  .

பூ பூவா பறந்து போகும் [ திக்குத்தெரியாத காட்டில் 1972 ] வாலி, எம் எஸ் வி, குரல் எம் எஸ் ராஜேஸ்வரி

காட்டில் வழி தவறிய  குழந்தை இயற்கையில் உலவும் விலங்குகளை பார்த்து அன்பாக பாடும் காட்சி. நீண்ட நாட்களுக்குப்பின் சினிமாப்பாடல் பாடியுள்ளார் எம் எஸ் ராஜேஸ்வரி ; குழந்தைக்குரலில் பாடுவது இவரது தனிச்சிறப்பு. குழந்தைப்பாடல்கள் என்றால் இவர் தான் என்றே பரவலாக அறியப்பட்டவர்.. அதில் என்ன சிறப்பு என்கிறீர்களா? குழந்தைக்குரல் மட்டும் அல்ல, குழந்தையின் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்திப்பாடும் வல்லமை கொண்டவர். இந்தப்பாடல் நெடுகிலும் குரலில், உணர்வும் பின்னிப்பிணைந்து ஒலிக்க காணலாம். விலங்குகள் இடம் பெறுவதால் திரு சதன் அவர்களின் பங்களிப்பும் நிறைய இடம் பெற்றுள்ளது  நன்கு கேட்டு ரசிக்க இணைப்பு இதோ  

https://www.google.com/search?q=poo+poovaa+parandhu+pogum+video+song+download&newwindow=1&sca_esv=0b56932f38dcd16b&sxsrf=ADLYWIJ70E_59Omo_qy_eOZUouzgIfCK_g%3A1736900844432&ei=7ACHZ9yWGuKYseMPu9G2sQY&oq=poo+poovaa+parandhu+pogum+video+song+&gs_lp=Egxnd3Mtd2l6LXNlcnAiJXBvbyBwb292YWEgcGFyYW5kaHUgcG9ndW0gdmlkZW8gc29uZyAqAggAMgUQIRigATIFECEYoAEyBRAhGKABMgUQIRigATIFECEYoAEyBRAhGJ8FSJSLAVAAWPlxcAF4AJABAJgBwAGgAZchqgEENy4zMLgBAcgBAPgBAZgCJqACtSOoAhTCAgcQIxgnGOoCwgIQEC4YAxi0AhjqAhiPAdgBAcICEBAAGAMYtAIY6gIYjwHYAQHCAgwQLhiABBgTGCcYigXCAgQQIxgnwgIKECMYgAQYJxiKBcICCxAAGIAEGLEDGIMBwgIIEAAYgAQYsQPCAgUQLhiABMICER ttk vali msv ms r

மாதமோ ஆவணி [உத்தரவின்றி உள்ளே வா 1972 ] கண்ணதாசன், எம் எஸ் வி, எஸ் பி பி , சுசீலா

மிகவும் சிறப்பான டூயட் வகைப்பாடல். சுசீலாவும் எஸ் பி பியும் ஆழ்ந்த உணர்வுகள் மிளிரப்பாடியுள்ளனர். டிபிகல் எம் எஸ் வி உபாயம் டா டா டாடா ட ண்டா  பாடலில் ஒலிப்பது மேலும் பொலிட்டுகிறது. பார்ட் சிங்கிங் எனப்படும் பாதி பாதி பாடுதல் அவ்வப்போது தோன்றி கேட்கவே ரம்மியமாக உள்ளது. எம் எஸ் வி அவர்களின் ட்யூன் எப்போதும் போல் வெகு நேர்த்தியாக நெளிந்து நெளிந்துபயணிக்கிறது .காதலர்களின் நெருக்கத்தைக்கண்டு நண்பர்கள் புலம்புவது படத்தின் சுவையை மேம்படுத்தியுள்ளது. மிக கவனாகப்பார்த்தால் காட்சி அமைப்பும் படமாக்கப்பட்ட விதமும் நேர்த்தியானவை என்று உணரலாம் , பாடலுக்கு இணைப்பு இதோ 

https://www.youtube.com/watch?v=j2e4OaRFRWY madhamo aavani kd msv spb ps

------------------------------------------------------------------------------------

கேட்டதெல்லாம் நான்  தருவேன் [திக்குத்தெரியாத காட்டில் 1971] வாலி , எம் எஸ் வி, எஸ் பி பி, சுசீலா

மிக அருமையான டூயட் ஆரம்ப கால எஸ் பி பி, குரலில் நளினத்தை குழைத்துத்தந்துள்ளார் , ஈடு கொடுத்து சுசீலா . பாடல் என்றும் வசீகரம் நிறைந்த அமைப்பு கொண்டது. எப்போதும் போல் ஏற்ற இறக்கங்களை தெளிவாக க்கொண்ட அமைப்பு . கேட்க சுவைக்கும் வகைப்பாடல் , இணைப்பு இதோ .

https://www.google.com/search?q=kettadhellaam+naan+tharuven+video+song&oq=kettadhellaam+naan+tharuven+video+song+&gs_lcrp=EgZjaHJvbWUyBggAEEUYOTIHCAEQIRigATIHCAIQIRigATIHCAMQIRigATIHCAQQIRigATIHCAUQIRiPAtIBCTMwMDMzajBqNKgCALACAQ&sourceid=chrome&ie=UTF-8#fpstate=ive&vld=cid:9c238a08,vid:Q5tnAYYijYk,st:0 ttk vaali msv spb ps

-----------------------------------------------------------------------------------

காதல் காதல் என்று பேச [ உத்தரவின்றி உள்ளே வா] கண்ணதாசன், எம் எஸ் வி, குரல்கள் பி சுசீலா, எம் எல் ஸ்ரீகாந்த்

வெகு கவர்ச்சியான இசை அமைப்பில் வந்த பாடல் , பலரையும் கவர்ந்த பாடல். ஹம்மிங் இசைப்பவர் எஸ் பி பி போல் தோன்றினாலும், அது எம் எல் ஸ்ரீகாந்த் அவர்களின் குரல் [அவரே ஒரு இசை அமைப்பாளர் ] குரல் நேரத்திக்காக , அவரை பாடவைத்துள்ளார் மன்னர் . சொல்லும் சுவையும் இசையும் சுகமும் என கொட்டிக்கிடக்கும் டூயட் , காஞ்சனா ரவிச்சந்திரன் இடம் பெற்ற பாடல் . கேட்க இணைப்பு

https://www.google.com/search?q=kaadhal+kaadhal+enru+pesa+video+song&oq=kaadhal+kaadhal+enru+pesa+video+song+&gs_lcrp=EgZjaHJvbWUyBggAEEUYOTIJCAEQIRgKGKABMgkIAhAhGAoYoAEyCQgDECEYChigATIJCAQQIRgKGKABMgcIBRAhGI8C0gEJNDE1NzlqMGo0qAIAsAIB&sourceid=chrome&ie=UTF-8#fpstate=ive&vld=cid:fd3da362,vid:oU2tE5z8lI8,st:0 uuv kd msv ps mls

இப்பாடலின் சிறப்புகளையும் அதீத நுணுக்கங்களையும் சுபஸ்ரீ அவர்களின் விளக்கத்தைக்கொண்டு புரிந்து கொள்ளலாம். சுவை குன்றாமல் பாடலை வழங்குகின்றனர் , கேட்டு மகிழ இணைப்பு இதோ

https://www.youtube.com/watch?v=YjI3O6rryEk qfr 550

திரு என் சி சக்கரவர்த்தி அவர்களின் இயக்கும் திறனை இப்பாடல் கள் நன்கு உணர்த்தக்காணலாம்

 நன்றி       அன்பன் ராமன்

                                    ****************