RENGAA RENGAA -9

 ரெங்கா ரெங்கா -9

கோயிலில் இருந்து திரும்பும் போது ராமசாமி சொன்னார் "ரெங்கா அந்த ஆர்டர் லெட்டரை 4 காப்பி xerox எடுத்துக்கொள் . நாளை உங்க செக்ஷன் சுப்பிரின்டெண்டெண்ட்டிடம் ஒரு லெட்டரில் 1 காபியை இணைத்து லீவும் பாஸ் அல்லது கன்ஸெஷன் டிக்கட் கேட்டு லெட்டர் கொடு. மாலையோ மறுநாளோ கிடைக்கும். அந்த லெட்டரை வீட்டில் வைக்காதே உன்னிடமே வைத்துக்கொள்.;அப்போது தான் உனக்கு அது பயன் படும்; நேத்து மாடசாமி சொல்லித்தான் ரிசல்ட் பத்திக்கிட்டேன்; இல்லைன்னா கவனக்குறைவால எல்லாம் வீணாப்போயிருக்கும். சென்னைல திருவல்லிக்கேணி பார்த்தசாரதியை சேவிச்சுட்டு வரணும் என்றார் ரா சா.

நீங்களும் வாங்கோ சார் எனக்கும் பார்த்தசாரதிப்பெருமாள் சேவிக்கணும் அவருக்கு மீசை எப்படி இருக்குனு பாக்கணும் என்றான் க. ரெ . எதுவா இருந்தாலும் மாடசாமி கூட போனா தான் சரியான படி போயிட்டு வரமுடியும் அதுனால அவனை நம்ம கூடவே இருக்கச்சொல்லணும் . ரெண்டாவது எங்க என்ன சாப்பாடு எப்ப கிடைக்கும் னு சரியா தெரிஞ்சு வெச்சிருப்பான். இதெல்லாத்தையும் விட ஆத்மார்த்தமா உதவி செய்வான். அன்னிக்கு டீ பார்ட்டியை கேப்ரியல் தலையில நாசூக்கா மாத்திவிட்டான் பார்த்தியா அதிலெல்லாம் பலே கில்லாடி அவன். அந்தக்காலத்துல football கேப்டன் -கோல் கீப்பர் ரொம்ப ஈஸியா பந்தைப்பிடிப்பான் அவனைத்தாண்டி ஒரு பந்து போகாது. ரொம்ப நாளா அவனுக்கு ஏதாவது செய்யணும் னு மனசுல தோணும் இப்பதான் மருமாளுக்கு சீட் கேட்டு வந்திருக்கான். ஒனக்கு வேலையும் அவளுக்கு சீட்டும் கெடச்சுட்டா வேற எதுவுமே எனக்கு வேண்டாம். இனிமே எனக்கு என்ன வேணும் . உதவின்னு கேட்டவாளுக்கு செய்யற வாய்ப்பை என்ன மாதிரி யாருக்காவது கிடைச்சிருக்கா னு தெரியல . அதுக்கெல்லாம் சேர் த்து தான் திருவல்லிக்கேணி பெருமாளை சேவிக்கணும். இத்தனை வருஷத்துல மாடசாமியே நேத்திக்கு தான் வாடா கிளம்பு, உச்சிப்பிள்ளையார் மாதிரி ஆணி அடிச்சு ஒக்காராத னு அதிகாரமா சொல்லிப்பிட்டான். இனிமேலு ம்  அவன் சொன்னதை செய்யல்லேன்னா அவனுக்கு நான் வெச்சிருக்கிற மரியாதைக்கே அர்த்தமில்லாம போய்டும். அதுனால நானும் வரேன் போவோம். நீ சோர்ந்து உட்காராத தாயாரை கோவிச்சுக்காத ஏதோ தப்பு பண்ணிட்டா , நீயும் வெறுத்தா அவா பாடு கஷ்டம் . தெம்பா இரு ஒனக்கு பிரமாதமான எதிர்காலம் வரும். அப்ப பலருக்கும் உதவி பண்ணு சுய நலமியா யாரும் வாழமுடியாது வாழக்கூடாது . அது ஒண்ணு தெரிஞ்சாலே பாக்கி எல்லாம் கை கூடும். .. சரி நாளைக்கு பார்ப்போம். சொல்லவேண்டியதை நான் மாடசாமிக்கு சொல்லிடறேன். Good night  என்று விடை பெற்றனர்.

மறுநாள் காலை மாடசாமியிடம் சுருக்கமாக ஆனால் தெளிவாக விளக்கி விட்டார் ராமசாமி. ஓ அப்படியா அடுத்த சனி ஞாயர் ரெண்டு நாள் அவனுக்கு வேலை இருக்கும் போல தெரியுது. நீ என்ன பண்ற --சனி லீவ் போட்டுடு , எனக்கு வெள்ளி நைட் ராக்போட் ல டூட்டி எல்லாரும் போவோம் என்றார் மாடசாமி. ஏண்டா சனிக்கிழமை 2 மணிக்கு தானே இன்டர்வ்யூ காலைல பல்லவன்ல போனா?       போறாதா என்றார் ராமசாமி.

நீ சரியான உச்சிப்பிள்ளையார் ரா எங்கயுமோ போக மாட்டான் -ஒரு ஐடியா சொன்னா ஏன் எதுக்கு னு கேளு -உச்சி உன்னைத்தான் சொல்றே ன்   என்றார் மாடசாமி. ஏண்டா திட்டற சொல்லுடா கேட்டுக்கறேன் என்றார் ராமசாமி.

இத பாரு, வெள்ளிக்கிழமை நைட்ட்ரெயின்  டூட்டி அதுவா வந்தது.. திரும்பி வர்றதை சன்டே நைட் ரா க்போட் க்கு மாத்திக்கிரேன். ஒரு சேன்ஜ் ஈ ஸீ , 2-3 மாத்த முடியாது. மேலும் இன்டர்வ்யூக்கு முன்னால பெருமாளை சேவிக்கறது க்கு நல்ல சான்ஸ்  அமைஞ்சிருக்குடா . திருவல்லிக்கேணில ராதா மாமி மெஸ்ல  பொங்கலும் வடையும் சாப்பிட ஒரு க்யூவே நிக்குண்டான்னா , நீ காலம்பற போலாம் னு உச்சிப்பிள்ளையார் மாதிரி நகராம இருக்க வழி தேடாத சொன்னபேச்சு கேளு என்று மிரட்டினார் மாடசாமி. அவரவர் செக்ஷனில் சனிக்கிழமை லீவ் , மற்றும் க ரெ வுக்கு கன்செஷன் டிக்கட் விண்ணப்பம் கொடுத்தனர்.

மாடசாமி செக்ஷன் அதிகாரியிடம்  “சார் சாட்டர் டே ரி ட்டர்ன் டூட்டி வேணாம் சார் வர மன்டே லிருந்து வரிசையா டூட்டி பாத்துட்டு சாட்டர்டே சன்டே ப்ரேக் எடுத்து சன்டே நைட் ரிட்டர்ன் டூட்டி   ராக்போட் ல்  போட்டுறுங்க சார் “  என்றார். மா சா.

அதிகாரி சொன்னார் “எல்லாம் சரி ஆனா 2 நாள் பிரேக் விட்டப்புறம் சென்னைலேந்து போட ற டூட்டி அவங்க [சென்னைஆபீஸ் ]தான்  போட முடியும்.. நான் ஒண்ணு செய்யறேன் week long ஒர்க்  no break till சாட்டர்டே 6.00 am னு லெட்டர் தரேன் அங்க டூட்டி ஆபீசார்ட்ட சொல்லி சன்டே நைட்,  ராக்போட் போட்டு வாங்கிக்குங்க” என்று காலண்டர் பார்த்து தேதிகளைக்குறித்து தெளிவான லெட்டர் கொடுத்துவிட்டார்.

மாடசாமி வேலை யில்  நிபுணன் என்பதால் அனைவரும் ஒத்துழைப்பார்கள். . ஆபீஸ் லெட்டரை மாடசாமி பத்திரப்படுத்தி விட்டு ராமசாமிக்கு இறுதி எச்சரிக்கை விடுத்து வெள்ளிக்கிழமை நைட் எல்லாரும் கிளம்பறோம் , நீ சாக்கு போக்கு சொல்லாம வந்து சேர் -அதுவும் ஜுங்க்ஷனிலேருந்து கிளம்பறோம். no excuses என்றார் மா  சா                                                              தொடரும் அன்பன்  ராமன்

PHOTOGRAPHY- 44

PHOTOGRAPHY- 44

About Developers………

As presented earlier, film developers are not alike in view of their formulation specificities and each manufacturer chooses to have some ‘patented approach’ in choice of chemicals to suit their brand tradition. So, developers are simultaneously generic in function and specific by chemistry behind. I may sound a little confusing but that is it!

Another caution

Whenever one goes about mixing developer[s] for personal requirement , it is sensible to remember the ‘oxdizability’ tendency of the developing agent. Normally a few practices can help in  safe guarding the developer from undue oxidation. Critical workers prefer to boil the water thoroughly to expel the air dissolved in water. BUT NEVER ADD DEVELOPER CHEMICALS TO BOILING WATER. Instead, USE BOILED and COOLED water so that, the activity of the intended chemistry survives . Good workers use distilled water to avoid the occurrence of inadvertent dissolved chemicals that can alter the efficacy of development and also influence the pH of the medium .

A sound advice to all beginners

The developing agent[s] must stay functional [unoxidized]. So, before plunging the developing agent [Metol/ Phenidone/ Hydroquinone] , add at least a pinch of the preservative Sodium sulphite , so that it quenches the internal oxygen in water and prevents the oxidation of developer. It also means that the necessary total quantum of Sodium sulphite should already have been weighed and kept for use, from which a small quantity may be dispensed into the solution, keeping the final volume of Sod. Sulphite,  as specified in the formula.

Further

While mixing colour developers –a special agent named PPD*/ CD2/CD3/CD4 may be a component. All these have a tendency to form oily,  floating droplets if mixed in the same order as specified in the formula. In such situations, the quantum of the colour developer is individually dissolved in a small quantity of D Water and the solution delivered into the developer mix goes easily into solution and the isue of immiscibility is just ruled out. [*PPD =Paraphenylenediamine- an organic chemical known for processing ‘dyes’ infused in colour films. It was a somewhat ‘crude’ agent. Progressive refinements in synthesizing colour developing agents yielded refined products CD2, CD3, and CD4, where CD STANDS FOR Colour Developing Agent numbered according to chronological evolution. When film photography was at its zenith the highest version was CD4, till the very scheme turned defunct in the first decade of the present millennium]

CD4 is chemically 4(N-ethyl-N-2-hydroxyethyl[-2-methylphenylenediamine

From the data presented above, it can be learnt that exhaustive research and refinements preceded the onset and expansion of colour  photography through the 20^th century , especially for purity of colour reproduction and colour saturation. Colour saturation is a quasi technical term to emphasize the aspect of purity of colours  in results presented by processing the dye records in films and photo papers manufactured under very rigid conditions of ‘light proof ‘ systems of large scale manufacture of films and papers. Major contenders for excellence were of course, Kodak, Fuji, Konica, Agfa, Mitsubishi and ORWO to name some. There would have been more other items from Europe, though I cannot with any authenticity claim knowledge on all such products.                                                                                                                                        Friends, Now two options lie before us 1 to right away take the course into printing aspects for BLACK and WHITE images    and 2 to discuss in depth the diverse aspects of colour photography though as of now, either of them IS not practised in our country. I know there is a global effort to revive Film photography  for its innate characteristic of ‘demanding accuracy of effort’ in every step to stake claims of ‘personal creativity ‘ by any photographer and [or] dark room technician.

I CANNOT BE WRITING ON A TOPIC OF THIS NATURE, UNLESS I AM CONVINCED THAT IT TRULY REACHES READERS. If I am robbing your precious time, better I wind up with peripheral information on photo printing, saving your time and mine as well and as much.

K.RAMAN

 

Rengaa Rengaa 8

Rengaa Rengaa 8

ரெங்கா ரெங்கா -8

சார் போஸ்ட் என்ற குரல் கேட்டு ஒரு அம்மாள் வெளியே வந்தாள் , கஸ்தூரி ரெங்கன் இருக்காரா என்றார் போஸ்ட் மேன் . இல்லையே என்றார் அந்த பெண்மணி. அவருக்கு லெட்டர் வந்திருக்கு குடுத்துடுங்க என்று ஒரு பழுப்பு நிற கவரை தந்து விட்டு போனார் போஸ்ட் மேன் . அம்மா அதை முன்னும் பின்னும் திருப்பி திரும்பிப்பார்த்தார் ஒன்றும் புரிய வில்லை . சரி என்று வீட்டுக்குள் கொண்டு போய் அலமாரியில் வைத்தாள் . இரண்டு நாளாக எதுவும் நடக்க வில்லை.

மூன்றாம்  நாள் காலை மாடசாமி ராமசாமியிடம் ஏண்டா இந்தப்பையனுக்கு லெட்டரே  வல்லியா ; எங்க தெருவுல ஒரு லூசுப்பயலுக்கு நீ பாஸ் RANK 1027 எனவே காத்திருக்கவும் னு லெட்டர் வந்திருக்கு , இவனுக்கு ஏண்டா தகவல் இல்ல ஆச்சரியமா இருக்கே , அவனைக்கேளுடா எங்கயாவது கோட்டை விட்டுடப்போறான் என்று எச்சரித்தார் மா சா . மதியம் 12 மணிக்கு  செக்க்ஷன் பைலை வாங்க வந்தவனி டம் ராமசாமி கேட்டார் -ஏண்டா ஆர்டர் வந்திண் டு இருக்கே ஒனக்கு வரலியா என்றார் . ஒண்ணு ம் தெரியல சார் என்று சொல்லிவிட்டு ஆழ்ந்த யோசனையில் மூழ்கினான்.. நான் நல்லபடியா தானே பரீட்சை எழுதினேன் . அந்த கேப்ரியல் சார் கூட ரிசல்ட் பாத்துட்டு பார்ட்டி கேட்டாரே . அந்த முத்துலட்சுமி மேடம் நம்பர் பச்சையா மின்னுது ரொம்ப விசேஷம்னு சொன்னாங்களே அவ்வளவு தானா. கைக்கு எட்டியது வாய்க்கு எட்டாமலே போய் விடுமா? -ரெங்கா ஏன் இப்படி என்ன சோதிக்கற ? கடைசி வரைக்கும் போராடியே சாகணுமா என்று மிகுந்த துயரம் கொண்டான்.  அவனையறியாமல் பயம் தொற்றிக்கொண்டது கொண்ட வந்த டிபன் பாக்ஸைத்திறக்கவே இல்லை. மதியம் செக்ஷன் காரர்கள் டீயில் 1 கப் அவனுக்கும் உண்டு. அதை மாத்திரம் பருகினான். அவனுக்கு எதுவும் பிடிக்கவில்லை. மிகுந்த விரக்தி கொண்டான். வீட்டில் போய் டிபன் பாக்ஸை டேபிளில் வைத்தான். அம்மா எடுத்து தேய்க்க நினைத்தாள் . கை கனத்தது . திறந்து பார்த்தால் தயிர் சாதமும் கீரையும் இளித்தன . என்னவோ புரியவில்லை . சரி இந்தாடா காப்பி சாப்பிடுடா என்றாள்  தாய் .

ஆமாம் இப்ப எனக்கு அது ஒண்ணு தான் குறைச்சல் -அந்த காப்பியை நீயே சாப்பிடு என்றான். சோர்ந்து படுத்துவிட்டான் . தாயார் அவனுக்கு உடம்பு சரியில்லையோ  என்று வந்து தொட்டுப்பார்த்தாள் .

எல்லாம் உசிரு இருக்கு இன்னும் போகல்ல என்றான் கஸ்தூரி ரெங்கன். என்னடா ஆச்சு உனக்கு என்றாள் அம்மா . ஒண்ணும் ஆகல ஆனா கூடிய சீக்கிரம் ஆயிட்டா தேவலை எல்லாருக்கும் நான் ஒரு பாரம் என்று மனதிற்குள் புழுங்கினான்.

சுவற்றுப்பக்கம் புரண்டு படுத்துக்கொண்டு இ ருண்ட எதிர்காலம் பற்றி ஆழ்ந்த கவலை கொண்டான்.

மணி மாலை 6. வாசலில் நிழல் ஆடியது ,  தாயார் எட்டிப்பார்த்தாள் அங்கே ராமசாமி நின்றிருந்தார். அவன் இன்னும் வரல்லியா என்று கேட்டார். இல்லை வந்துட்டான் படுத்துண்டே இருக்கான் கேட்டாலும் சரியா சொல்லமாட்டேங்கறான் என்றார் தாய் . டேய் என்று உள்ளே  வந்து கொண்டே உடம்புக்கு என்ன என்றார். ஒண்ணுமில்ல என்ற படியே பின்னல் ஓடி முகம் கழுவிக்கொண்டான்.  மனசு சரியில்லைன்னா கோயிலுக்கு போவோம் வா என்றார்.

[ஆஹா கோவில்  உண்டியல் ல போடணும் னு 20/- ரூவாயை எடுத்து வெச் சேன் போடவே இல்லை  சரி போட்டுருவோம் என்று பணத்தை எடுக்க அலமாரியைத்திறந்தான்]. அவன் வைத்த பணத்தின் மீது பழுப்பு நிற கவர் ரயில்வே ரெக்ரூட்மென்ட் போர்ட் என்ற முகவரியிலிருந்து] .

அம்மா இது எப்ப வந்தது என்று அலறினான். ராமசாமியே அதிர்ந்து போனார் . பாருங்கோ சார் என்று கவரை ராமசாமியிடம் தந்தான். ராமசாமி பிரிக்கட்டுமா என்றார் . உங்க கையாலேயே பிரிங்கோ சார் என்றான் ஆனால் அவன் அம்மாவை லேசில் விடுவதாக இல்லை . மீண்டும் இதுஎப்ப வந்தது என்று உறுமினான். மூணு நாள் முன்னாடி என்றாள் . வெளில வெச்சிருந்தா நானாவது பாத்திருப்பேன்,அதையும் கெடுத்த ; இப்ப சார் வரல்லேன்னா இந்த லெட்டர் காலாவதி ஆகி அதோட நானும் காலாவதி ஆயிருப்பேன் ஏன் இப்படி படுத்தற ஒனக்கு துளசி வாங்கிண்டு வரணும் னா எழுபத்தி ரெண்டு தரம் துளசி துளசி துளசி துளசி  னு பொலம்புவயே அது மறக்காது ; உன்ன மாதிரி ரெண்டு பேர் இருந்தா ஊர் உரு ப்பட்டுடும் என்று காய்ச்சி விட்டான் தாயாரை.

அவன் கோபம் முற்றிலும் நியாயமானது . மீண்டும் ஒரு வாய்ப்பு எளிதில்    கிட்டுமா ?  இந்த ஒரு நிக ழ்ச்சியில் எத்துணை பேரின் முயற்சியும் ஆசிகளும் ஒட்டு மொத்தமாக வீணாக போயிருக்கும் . உரிய காலத்தில் செய்ய வேண்டியதை செய்யாமல் விட்டால் பெருமாளே நினைத்தாலும் உதவி செய்ய முடியாது .

 டேய் உனக்கு அடுத்த சனிக்கிழமை மாலை 2.00  மற்றும் தேவைப்பட்டால் ஞாயிறு காலை 11 மணிக்குமாக இரண்டு INTERVIEW என்று வந்திருக்கிறது . மாடசாமி சொல்லி தான் விசாரிக்க வந்தேன் நல்லதா போச்சு , நாளைக்கு போய் மத்ததெல்லாம் பிளான் பண்ணலாம் இப்ப கோயிலுக்கு போகலாம் வா என்று இருவரும் கிளம்பினர் உண்டியலுக்குரிய காணிக்கையுடன்

தொடரும்   அன்பன் ராமன்

PHOTOGRAPY- 43

 PHOTOGRAPY- 43

FILM PROCESSES

Within the domain of B&W film processing at least two other items deserve being referred to. These are film process for 1. PORTRAITS and 2.  SKETCHES made of black ink drawings to depict certain details in plant or animal morphology [external organization].  

PORTRAITS  require revealing features / facial organization , the nose bridge, eyeballs, eyebrows and the typical features of jaw and chin. All other features are less important while the general plan of the ear lobe is ‘diagnostic’ in forensic studies. So, film processing of pictures meant to serve interests of portraits are different from those of general ‘record’ of events or group photos. In portraits tonal continuity and playing down of skin blemishes are far more important than presentation of vivid details . It means that the negatives there of,  ought to be cool soft and sharp on EYE BALL.

SKETCHES do not require revealing the paper texture or structural inadequacies on the surface. All lines, dots, slender hairs , curves and contour shapes need to stand out as line drawings rendered in jet black against a plain white background. It means exceptional contrast is a priority over everything else . These typical ‘demands’ are achieved through the play of right formulations of developer and not by other criteria. How they are achieved can be explained.

Portraits

Any portrait is a facial record of a person that seves to recognize him / her based on features typical to that person. So, position and clarity of Eye ball matters the most in a portrait. So, the best zone of focus must be the eye ball itself and all other details shall progressively get weaker [less sharp] ; however the aspects of general texture and winkles typical to the person may just add to the picture value. But, the focus need not prioritize anything other than eye ball. In order that all such features represent a facial spectrum in skin features  , a soft working developer does a grand job over that of any standard developer. There are well kniown portrait formulae which make use of Metol with very little or nil Hydroquinone –named Metol-Sulphite developers with traces of other adjuvants including the Alkali.

 Sketches                                                                                                                                                              Often sketches are scientifically drawn using some black dye like Indian ink. On all such occasions, the final product requires to stand out from a plain back ground. In other words, the picture has only 2 tones- Black and White with no intermediate shades or grey . So, the picture is highly contrasty. The need to satisfy Contrast is achieved by a developer formulation rich in Hydroquinone –alkali combination with little or no metol. Such Hydroquinone developers are shortlived . So, they are prepared just an hour before work and used to neaer full potential and discarded after use. Old [partly exhausted] developers do not yield absolute contrast .

So, using a common formula of Developer for varied picture requirements is like settling for a common recipe to make a variety of ciliniary delicacies.

Alas , with no films within easy reach, a demonstration of the suggested strategies looks a distant dream, though personally , I have tried several formulae to make assertive statements on the theme.

More to follow

K.Raman